Упоминания «Старый Шахтёр»

Для чего Алиеву нужно поссориться с Москвой и причём здесь Карабах?

Обострение отношений между Россией и Азербайджаном постепенно уходит из инфополя. Судьбой арестованных и избитых журналистов, ITшников, туристов и прочих попавших под руку россиян, оказавшихся на свою неудачу в Баку, стало заниматься посольство.

В российском интернет-сегменте ещё появляются сообщения о задержании преступников азербайджанской национальности, но эти случаи можно отнести к регулярной работе правоохранительных органов.

Но конфликт продолжает тлеть, и уже нет сомнений, что когда-нибудь он снова воспламенится и, вполне возможно, в большой пожар.

Если оглянуться назад, то все недавние российско-азербайджанские взаимоотношения укладываются в историческую логику. В 2020-м году во время 44-дневной Карабахской войны Россия пассивно выступила в роли примиряющей стороны, в то время, как другой игрок в Закавказье –Турция активно поддержала Азербайджан. В итоге, было подписано соглашение, по которому Армения оставляла без военных действий контролируемые ею после 1-й Карабахской войны азербайджанские территории, а часть армянского Карабаха переходила под контроль российских миротворцев, которые обеспечивали безопасность живущего здесь армянского населения. Россия поставила свою подпись в трёхстороннем соглашении.

При этом, если с Арменией отношения у России стали портиться из-за прозападной деятельности её премьер-министра Пашиняна, то Азербайджан позиционировал себя как надёжный партнёр России. После подписания соглашения между Баку и Москвой стали вестись разговоры о международном коридоре «Север-Юг», который должен был проходить через Азербайджан и связать Россию с Ираном и Индией.

Однако, на самом деле в Баку были заинтересованы совершенно в другом «пути».

Как только…

👉🏻 Читать дальше на ДЗЕН

Дмитрий Селезнёв (Старый Шахтёр) специально для @wargonzo

Александр Невский – русский национальный миф Сергея Эйзенштейна

Дата 5 апреля 1242 года навсегда вошла в исторический календарь России благодаря Александру Невскому, который разгромил Ливонской орден на берегу Чудского озера. Эта битва известна, как «Ледовое побоище». И сам князь, и его победа стала русским национальным мифом благодаря фильму «Александр Невский», снятому Сергеем Эйзенштейном и выпущенному на экраны в 1938 году. Картина советского режиссёра популяризовала великого русского князя, не меньше, чем его канонизация в 1547 году.

Конечно же, фильм «Александр Невский» имел идеологическую направленность и преследовал пропагандистские цели, он был снят по госзаказу. Понятно, против кого нацелена картина – в Европе вырос злобный нацистский зверь и спустя три года в 1941 году фашистская Германия нападёт на Советский Союз.

Эйзенштейн даже хотел сделать вступительные титры, цитируя «Мою борьбу» Гитлера, который призывал «раздобыть земли за счёт России» и «двинутся по той дороге, по которой шли рыцари наших орденов», но режиссёр отказался от идеи ввиду её одиозности. Зато он показал на экране, куда завела захватчиков эта дорога.

Фильм актуален и сейчас. По сути, тогда, весной 1242 года, Александр Невский разгромил прото-НАТО. «Поопасней татарина враг есть» – говорит Невский в самом начале. Ну а кто же «хуже татарина» для России – это невменяемый коллективный Запад. Именно на Западе и живёт сатана. Ливонский орден представлен в фильме, как абсолютное зло. Не случайно Эйзенштейн приделал рога к шлемам рыцарей, сразу понятно, что это отряды чертей атаковали святую Русь. А русские шлема формой похожи на будёновки – это отсылка к тому советскому времени, в котором жил режиссёр.

Псков захватили рыцари, а в Новгороде сидят либеральные бояре-олигархи, готовые сдать город, для которых «где спать лёг, там и Родина». Есть и свои предатели-«власовцы», которые непосредственно примкнули к ливонцам. И чтобы прогнать захватчиков Александр Невский обращается к простому народу, говоря современным языком, проводит мобилизацию.

С художественной точки зрения, «Александр Невский» – одна из лучших работ Эйзенштейна. Гротеск, эмоциональность, экспрессия, фокусирование на лицах, снятых крупным планом, театральные костюмы – это элементы его киноязыка. Конечно же, нужно отметить и музыку Прокофьева.

Не стоит воспринимать всё происходящее на экране, как строгий исторический факт. Для создания мифа Эйзенштейн отступал от исторической правды в пользу правды художественной. Но миф это тоже правда, и даже больше, чем она. У человека мифологическое мышление, а целые народы живут коллективными мифами.

Художественная сила мифа такова, что к знаменитому высказыванию святого русского князя «Не в силе Бог, а в правде», Эйзенштейн с лёгкой творческой руки приписал ещё одно: «Кто с мечом к нам войдёт, от меча и погибнет! На том стоит и стоять будет Русская Земля!»

Да, именно так – и будет стоять. Всегда!

Дмитрий Селезнёв (Старый Шахтёр) специально для рубрики «Искусство о войне» @wargonzo