Посты

"Историю русской попсы" удалили с Ютуба в рамках санкций. Канал "Ленты" не обновлялся с февраля 2022 года — но его санкционировали просто так, задним числом.

Это еще одна победа демократии, свободы слова, гуманизма, и всего хорошего над всем плохим.

Уже давно лентовцев лишили доступа к аккаунту — в канал чисто технически нельзя было ничего выложить — но теперь просто решили все уничтожить, чтобы неповадно было.

Хорошо, что в свое время я предусмотрительно сохранил видео. Потому что в наши темные времена нужно все держать за пазухой.

19 серий, "История русской попсы 1991-2009"
https://disk.yandex.ru/d/-KHprgWObHl9BQ
И бонусом новогодняя серия.

Индустрия исчезающих песен.

Тренд последнего времени — чистка старых песен. Молодые музыканты скрупулезно изучают свои дискографии до 2022 года, пытаясь отыскать строчки, которые могли бы разгневать условный Родительский Комитет города Ставрополя. Поскольку таких песен тонна, особенно в рэпе, каталоги молодых артистов за последнее время сильно иссохлись.

Иногда это похоже на амнезию, и я уже сам растерянно чешу репу — а была такая песня, или я ее выдумал?
Да вроде была.

Как писал Lida, "я приношу извинения за то, что раньше я писал песни, которые могли шокировать людей или вызвать негативные эмоции". Никто не знает, какие веселые куплеты завтра вызовут негативные эмоции, и за что конкретно вам предъявят. Это игра в шахматы, которая мгновенно перерастает в турнир ММА. Правил нет.

Подписная система, надо признать, очень удобно для этого устроена. Это не диски, которые лежат у тебя на полке и включаются, пока не поцарапаны. Музыка на стриминге идеально придумана для мира победившего кэнселинга — ее как бы не существует. Заходишь завтра — и нет твоего любимого артиста. Ну ничего, найдется следующий. Система рекомендаций же.

Стриминг в России — это воплощенная книга про пропавших комиссаров. Каждую пятницу новые релизы, но ежедневно пропадают релизы старые — и об этом никто специально не объявляет.

Каждый раз, когда вы слушаете какой-нибудь свежий острый трек, старайтесь делать это внимательно, потому что вскоре его могут удалить. Сделают это не органы внутренних дел, а сам музыкант, живущий в мире, где законы общественного осуждения имеют обратную силу.

Аж глаз дергается. Обычный сентябрь 2007.

Проект гимна России 2000.

В честь праздника покажу вам раритетный диск из коллекции. Проект гимна России под музыку Глинки. Все девяностые гимн был без текста, но в итоге его написала поэтесса Елена Небылова.

На диске всего один трек.

Поет Лев Лещенко.

Мог бы стать нашим гимном, но не стал.

"Закричу на весь мир" — саундтрек русского горя.
https://www.youtube.com/watch?v=CU7AqXjD2CE

Все чаще вижу короткие ролики про горе — болезнь, инвалидность или смерть, — смонтированные под трек певицы Танисии. На дропе люди показывают жуткие кадры своей сорвавшейся жизни. Песня действительно душераздирающая, спетая на высокой ноте, взрывающаяся криком.

Людям очень нужна такая музыка — потому что в обычной жизни никто не может встать посреди улицы и закричать. А иногда очень хочется. Поэтому люди молча делают рилс — молча выкладывают и молча кричат, при помощи чужой песни.

В апреле у Танисии уже было 500к слушателей, сейчас — 2 миллиона. Наверное, ее можно назвать новой звездой женского рока.

Ну и да, вспоминая то, как в России появляется новая "темная женская волна", нужно признать, что этот трек должен был рано или поздно случиться.

Я давно об этом мечтал — и вот сделал интервью с Алексеем Вишней.

К сожалению, интервью было текстовое — но я прислал ему все интересовавшие меня вопросы. Про "Танцы на битом стекле", песню "За пивом" и "Полит Техно".

Получилось вроде нормально. Мне кажется, он недооцененный персонаж.
https://discoklub.com/vishnya_interview

Куда делась съемка "Пикников Афиши"?

Восхищаясь тем, как смачно выкладывают архивы нидерландского фестиваля Pink Pop (шикарные лайвы, оказывается, тридцать лет лежали на полке), я стал думать о наших непоказанных фестивалях.

Например, я очень хорошо помню, как на "Пикнике Афиши" 2011 года (да и любого другого года), на главной сцене была устроена шикарная телевизионная съемка.

Она велась отовсюду, — один камерамэн стоял сбоку, другой двигался на рельсах перед сценой, а над толпой летал огромный кран. Крану все махали, а вокалист Kaiser Chiefs даже устроил с камерой целый перфоманс. Происходило так на каждом выступлении — весь день фестиваля был полностью отснят. За эту многочасовую съемку, очевидно, заплатили кучу денег, включая аренду оборудования и оплату работы режиссеров и операторов.

И у меня вопрос — куда все делось? Этих лайвов нет нигде — и после фестиваля их никто не выложил.

Интересно, у кого-то до сих пор лежат шикарные кассеты с архивами всех "Пикников Афиши"? Я бы адски их зазырил.

Единственные исключения — три видео, на каком-то полу-анонимном канале. Вот одно из них. Больше ничего нет.
https://www.youtube.com/watch?v=OlH9Yf2vK0M

Кто-нибудь расскажите авторам сайтов с афишами, что в России существуют поезда и самолеты.

Любой человек может купить билет и уехать КУДА УГОДНО. Забронить отель и сгонять на фестиваль в другой город. Хоть в Сибирь, хоть на Колыму.

И на сайте можно сразу показывать события по всей стране. А не только мероприятия одного города.

Сейчас, чтобы посмотреть лучшие, главные, интересные фестивали России, нужно реально жамкать на каждый населенный пункт — Адлер, Абакан, Барнаул, Воркута, Воронеж, Геленджик, и смотреть каждую географическую точку, как будто ты работаешь в базе данных МВД.

Ну это же полный дебилизм.

А можно сделать волшебную кнопку: "Показать лучшие события во всей стране"?

А? Ну пожалуйста.

UPD: оказывается, есть вот такое, от "Афиши"! https://festivals.afisha.ru/
Непонятно, по какому принципу разделяется основной сайт "Афиши" и этот. Ведь на основном тоже есть фестивали. В общем, пока так.

— Почему летние фестивали в России грустные?
— Потому что на них нет иностранцев.

Здесь нет никакой идеологии. Иностранцы нужны русским фестивалям чисто математически.

Судите сами — сейчас на летних фестивалях выступают Big Baby Tape, Леонид Агутин, "Три дня дождя" и Сергей Жуков. Это очень хорошо. Проблема только в том, что эти ребята целый год выступают по всей России с концертами. Сто пятьдесят восемь раз. Во всех ДК и на центральных площадях. И этим летом они еще раз — с той же программой — выступят уже на фестивалях. Спрашивается — и че?

Совсем другое дело – летние фестивали с иностранцами. Вспомните, как было. Там выступали Кортни Лав, Sum 41, Blur или Offspring — и у зрителя была гарантия, что заграничные гости выступят в России один единственный раз — на летнем фестивале. Это мотивировало быстрее купить билет, потому что хороший привоз (забытое слово) дорогого стоит.

Летний фестиваль — это эксклюзивное выступление. Это путешествие туда, где не был. Это возможность увидеть то, чего больше не будет. Один раз.

Пожалуй, единственный способ улучшить летние фестивали в современной России — делать уникальные, новые, фантасмагорические выступления с привычными артистами. Чтобы Big Baby Tape играл с симфоническим оркестром, Хаски читал Бродского на битах, Леонид Агутин фигачил джаз с черным джаз-бэндом, а "Три дня дождя" целиком пел альбом Nevermind.

Ну, например.

Вот тогда можно будет хотя бы немного вернуться к величию летних фестивалей прошлого.

Но в идеале, конечно, нужны иностранцы.

Эльф1 — нерожденный brat.

Слава Марлоу сделал оммаж на саундклауд. Даня Порнорэп уже ругается, а мне нравится. Потому что именно так, на самом деле, и должна работать нормальная поп-музыка. Как увеличительное стекло.

В правильном мире налаженных связей, условная Мадонна должна хантить Уильяма Орбита, чтобы он нафаршировал звук попсовой пластинки свежим мясом андеграунда. Это выгодно всем участникам: дива обновляет свой образ, залетая в "тренды", а подземные диджеи имеют лишний повод сделать ребут, потому что саунд прошлого сезона уже зафоршмачен на Эмтиви.

Разве не так делал Том Йорк, который подсел на айдиэм и записал Kid A? Разве приснопамятный Ye (Ye Ye) не подцепил ржавый звук Death Grips, чтобы родить Yeezus?

Что тут говорить про Charli Xcx, которая год назад, при помощи планетарного пиара, переработала гиперпоп для супермаркета.

Андеграунд это андеграунд. Он живет тихо, в спальне, в студенческом кампусе, в кружочках телеги, в микротусовках со своим "вайбом". У андеграунда нет денег, чтобы выкупить двадцать неоновых баннеров на Таймс Сквер, — он обходится картинками на пинтересте.

А попса это попса. Она берет все, что плохо лежит, вливает бюджет и делает сияющее шоу. Арендует оборудование, нанимает гафферов, моушн-дизайнеров, звукорежиссеров, постановщиков трюков и маркетологов. А потом делает бизнес. Получается шоу-бизнес. Нормальная тема.

Именно так музыка улиц оказывается на стадионе — чтобы потом очарованные ютуб-эссеисты, делая смачный обзор, смахивали бы наигранную слезу.

Слава Марлоу сделал оммаж на саундклауд. Это замечательно. Единственное, в чем я сомневаюсь, — в том, что у него получится сделать на этом бизнес.

Такой альбом, в идеале, должен быть дистрибутирован насильно — чтобы от него не было прохода, — как в прошлом году от картинки с надписью brat. Он должен автоматически попадать в глотку каждого посетителя кофейни вместе с альтернативным молоком. В свою очередь Поп Артист должен устроить тур по вечерним, дневным и утренним шоу, чтобы в районе ЧТЗ города Челябинска узнали о том, Что Вышел Очень Важный Альбом.

Вот тогда — получилось бы.

А пока — ...