Some SEO Title
Посты
Some SEO Title
График публикаций площадки
Всего 16 постов в 1 канале
🇷🇸 16 и 17 июня 1999 года несколько пожилых сербов были похищены в Ораховаце на глазах у их ближайших родственников и соседей и увезены в неизвестном направлении
▪ Похитили пенсионеров Панту Грковича (1939 г.р.), которого позже опознали и похоронили на кладбище в Ораховаце, и Тику Мильковича, которому удалось бежать после нескольких дней плена.
▪ О трех других похищенных в тот день сербах — Пеке Пелевиче (1935 г.), Марко Витошевиче (1938 г.) и Свети Грковиче (1933 г.) до сих пор ничего не известно, все следы утеряны.
▪ Жены похищенных и соседи узнали людей, которые похитили сербов, и, по их показаниям, некоторые из похитителей были одеты в форму с эмблемой террористов УЧК, а некоторые были в гражданской одежде.
▪ По сей день никто не понес ответственности за похищение сербов, а семьи так и не получили информации о том, что случилось с их близкими. Помимо этих пяти человек, 16 и 17 июня 1999 года были похищены сербские беженцы из Хорватии, члены семьи Бегович - Йован, Никола, Симо и Блажо, а также их друг Михайло Велимирович.
❗️ С 1998 по 2000 год на территории муниципалитета Ораховац было похищено в общей сложности 86 сербов.
▪ Имена 84 похищенных людей высечены на памятнике похищенным и убитым сербам на въезде в село Велика Хоча. Помимо них были похищены также журналисты Джуро Славуй и Ранко Перенич, судьба которых также не выяснена до сих пор.
| #Сербия | #СербияИстория | #Косово |
▪ Похитили пенсионеров Панту Грковича (1939 г.р.), которого позже опознали и похоронили на кладбище в Ораховаце, и Тику Мильковича, которому удалось бежать после нескольких дней плена.
▪ О трех других похищенных в тот день сербах — Пеке Пелевиче (1935 г.), Марко Витошевиче (1938 г.) и Свети Грковиче (1933 г.) до сих пор ничего не известно, все следы утеряны.
▪ Жены похищенных и соседи узнали людей, которые похитили сербов, и, по их показаниям, некоторые из похитителей были одеты в форму с эмблемой террористов УЧК, а некоторые были в гражданской одежде.
▪ По сей день никто не понес ответственности за похищение сербов, а семьи так и не получили информации о том, что случилось с их близкими. Помимо этих пяти человек, 16 и 17 июня 1999 года были похищены сербские беженцы из Хорватии, члены семьи Бегович - Йован, Никола, Симо и Блажо, а также их друг Михайло Велимирович.
❗️ С 1998 по 2000 год на территории муниципалитета Ораховац было похищено в общей сложности 86 сербов.
▪ Имена 84 похищенных людей высечены на памятнике похищенным и убитым сербам на въезде в село Велика Хоча. Помимо них были похищены также журналисты Джуро Славуй и Ранко Перенич, судьба которых также не выяснена до сих пор.
| #Сербия | #СербияИстория | #Косово |
В этот день, 16 июня 1859 года, родился знаменитый сербский художник Пайа Йованович
Павел (Пайа) Йованович - сербский художник, воплотивший в своем творчестве реалистическую манеру живописи. Как представитель академического реализма.
Пайа Йованович поддерживал традиции академической школы живописи, несмотря на то, что вокруг него происходили глобальные изменения, мировые войны, социальные катаклизмы — исчезал мир империй и выдвигался новый порядок — революционных, а затем социалистических государств.
Пайа Йованович был и остается одним из самых известных сербских художников. Его интерес к национальной жизни, к историческим сюжетам оказал влияние на образование в области культуры и искусства, на национальное самосознание сербов, их патриотизм.
Будущий художник родился в городе Вршац Южно-Банатского округа (ныне Воеводина, Сербия), принадлежавшего в то время Габсбургской монархии, которая в 1867 году стала именоваться Австро-Венгрией. Отец - Стефан Йованович первым браком был женат на Эрнестине Деот. Она умерла в 1863 году, оставив трех сыновей - Павле (Пая), Светислава и Милана. На следующий год Стефан Йованович женился во второй раз на Марии де Понти, которая родила ему еще пятерых детей - четверых сыновей (Александра, Джуру, Ивана, Тинку) и дочь Софью, умершую во младенчестве. В молодости занимавшийся торговлей отец ныне большого семейства открыл фотоателье в центре Вршца.
После окончания школы Пая поступил в местную гимназию, но не отличался большим прилежанием, с большим удовольствием он оставался в фотоателье отца, где познакомился с приемами фотографирования и ретуши.
В это время во Вршце он мог видеть работы художников - иконописца Арсения Теодоровича (1767-1826), Павла Джурковича, расписавшего иконостас в Соборной церкви Вршца (1772-1830), Йована Поповича (1810-1864). Пайа подружился с сыном Й. Поповича, вместе они стали копировать работы старых мастеров, изучали живопись, делали первые наброски. Так Пая начал рисовать, поначалу тайно, проводя часы в Соборной церкви.
Скоро ему представился случай проявить свой талант. В общине Вршац было решено заново отлить колокола, и нужно было нарисовать копию иконы из церкви для создания рельефа на теле колокола. Пая блестяще справился с заданием и получил этот заказ, ставший своеобразным пропуском в мир живописи и негласным разрешением поступить в Венскую академию художеств. Ему было 14 лет.
Завершив гимназический курс и посещая художественную школу профессора Малхолдса, в 1877 году Пая поступил в Венскую академию художеств, которая переживала свой расцвет. При поддержке императора Франца-Иосифа I Академия получила статус высшего художественного учебного заведения страны, в 1877 году была закончена постройка нового здания Академии на Рингсштрассе. В Академии была проведена реформа обучения студентов - было введено разделение на общие и специальные предметы. Среди специальных появились классы исторической живописи, пейзажа, графики, скульптуры, архитектуры, как профильные. За основу была взята модель Дюссельдорфской академии художеств , которая позволяла создавать небольшие группы студентов в классах и обеспечивать им лучшие условия для консультаций с мастером (профессором) и совершенствования мастерства.
Пайа Йованович записался в класс исторической живописи, который вел профессор Кристиан Гриппенкерль. 21 июля 1880 Пайа Йованович получил диплом, подтверждающий, что он успешно окончил этот курс. На первом году обучения Пая Йованович претендовал на стипендию мецената Христофора Фифмана в 300 флоринов, но ее получил учившийся курсом старше Урош Предич, также ставший впоследствии известным художником. На следующий год Йованович получил более скромную стипендию в 200 флоринов от мецената Гаврилы Романовича, которая выплачивалась ему до 1883 года. После окончания обучения у Гриппенкерля Пая 3 года провел в классе исторической живописи профессора Леопольда Карла Мюллера, который стяжал славу ориентальными композициями, успешно продававшимся в картинных галереях Европы.
Пайа Йованович много путешествовал - в своих странствиях по Балканам он находил вдохновение для своих работ. Будучи студентом Венской академии художеств он путешествовал по побережью Черногории, был в Албании, Боснии, восточной и южной Сербии. Он много работал над эскизами и интересовался повседневной жизнью и обычаями балканских народов. Он старался детально зарисовывать костюмы, украшения, оружие. Большое внимание уделял и окружающим его пейзажам. По окончанию первого года обучения в классе Мюллера, картина "Раненый черногорец" была показана на отчетной выставке и Пайа Йованович получил вторую премию. На следующий год Пайа Йованович представил картину "Гусляр" и снова получил премию.
После окончания Академии перед ним встал выбор, как дальше распорядиться своей судьбой - он мог вернуться в родные края, по примеру Уроша Предича. Однако в этом случае он остался бы региональным художником балканских народов и Габсбургской монархии, в конце 19 века сербская живопись в основном сводилась к религиозной живописи. Поэтому основными жанрами здесь были портрет и икона. Другой путь - остаться в европейской столице живописи и создавать карьеру академического художника. Успехи Йовановича в его последние годы обучения, а также его амбициозность обусловили выбор. Пайа Йованович работал в Вене, Мюнхене, Париже, Лондоне, где написал многочисленные портреты.
В Лондоне Йованович познакомился с галеристом Томасом Уоллисом, с которым сотрудничал до 1889 года. По предложению Уоллиса художник снова отправился в путешествие по Балканам - побывал в Черногории в 1885 году, а в 1886 отправился еще дальше - посетил северную Африку, Марокко и Египет. Затем Йованович переехал в Париж и перешел к другому галеристу Артуру Туту. Полотна художника пользовались популярностью, его участие в выставках было удачным - Пайа Йованович награждался премиями.
В 1889 году на выставке в Вене картина "Петушиный бой" получила золотую медаль. На государственной выставке в Париже картина "Коронация царя Душана" также была удостоена золотой медали. На юбилейной выставке, состоявшейся в Вене в 1908 году Пайа Йованович получил почетный диплом министерства культуры Австрии.
Не стало лучшего сербского художника 30 ноября 1857 года в Вене.
Последней волей Пайи Йовановича было, чтобы урна с его прахом покоилась в Белграде, что и было выполнено.
В 2012 году Петар Петрович издал книгу со всеми известными работами Йовановича, которых насчиталось 1099, однако, как уверяет издатель, это далеко не все работы. О многих из них публике только предстоит узнать.
| #Сербия | #СербияЛюди |
| #Йованович | #Искусство |
Павел (Пайа) Йованович - сербский художник, воплотивший в своем творчестве реалистическую манеру живописи. Как представитель академического реализма.
Пайа Йованович поддерживал традиции академической школы живописи, несмотря на то, что вокруг него происходили глобальные изменения, мировые войны, социальные катаклизмы — исчезал мир империй и выдвигался новый порядок — революционных, а затем социалистических государств.
Пайа Йованович был и остается одним из самых известных сербских художников. Его интерес к национальной жизни, к историческим сюжетам оказал влияние на образование в области культуры и искусства, на национальное самосознание сербов, их патриотизм.
Будущий художник родился в городе Вршац Южно-Банатского округа (ныне Воеводина, Сербия), принадлежавшего в то время Габсбургской монархии, которая в 1867 году стала именоваться Австро-Венгрией. Отец - Стефан Йованович первым браком был женат на Эрнестине Деот. Она умерла в 1863 году, оставив трех сыновей - Павле (Пая), Светислава и Милана. На следующий год Стефан Йованович женился во второй раз на Марии де Понти, которая родила ему еще пятерых детей - четверых сыновей (Александра, Джуру, Ивана, Тинку) и дочь Софью, умершую во младенчестве. В молодости занимавшийся торговлей отец ныне большого семейства открыл фотоателье в центре Вршца.
После окончания школы Пая поступил в местную гимназию, но не отличался большим прилежанием, с большим удовольствием он оставался в фотоателье отца, где познакомился с приемами фотографирования и ретуши.
В это время во Вршце он мог видеть работы художников - иконописца Арсения Теодоровича (1767-1826), Павла Джурковича, расписавшего иконостас в Соборной церкви Вршца (1772-1830), Йована Поповича (1810-1864). Пайа подружился с сыном Й. Поповича, вместе они стали копировать работы старых мастеров, изучали живопись, делали первые наброски. Так Пая начал рисовать, поначалу тайно, проводя часы в Соборной церкви.
Скоро ему представился случай проявить свой талант. В общине Вршац было решено заново отлить колокола, и нужно было нарисовать копию иконы из церкви для создания рельефа на теле колокола. Пая блестяще справился с заданием и получил этот заказ, ставший своеобразным пропуском в мир живописи и негласным разрешением поступить в Венскую академию художеств. Ему было 14 лет.
Завершив гимназический курс и посещая художественную школу профессора Малхолдса, в 1877 году Пая поступил в Венскую академию художеств, которая переживала свой расцвет. При поддержке императора Франца-Иосифа I Академия получила статус высшего художественного учебного заведения страны, в 1877 году была закончена постройка нового здания Академии на Рингсштрассе. В Академии была проведена реформа обучения студентов - было введено разделение на общие и специальные предметы. Среди специальных появились классы исторической живописи, пейзажа, графики, скульптуры, архитектуры, как профильные. За основу была взята модель Дюссельдорфской академии художеств , которая позволяла создавать небольшие группы студентов в классах и обеспечивать им лучшие условия для консультаций с мастером (профессором) и совершенствования мастерства.
Пайа Йованович записался в класс исторической живописи, который вел профессор Кристиан Гриппенкерль. 21 июля 1880 Пайа Йованович получил диплом, подтверждающий, что он успешно окончил этот курс. На первом году обучения Пая Йованович претендовал на стипендию мецената Христофора Фифмана в 300 флоринов, но ее получил учившийся курсом старше Урош Предич, также ставший впоследствии известным художником. На следующий год Йованович получил более скромную стипендию в 200 флоринов от мецената Гаврилы Романовича, которая выплачивалась ему до 1883 года. После окончания обучения у Гриппенкерля Пая 3 года провел в классе исторической живописи профессора Леопольда Карла Мюллера, который стяжал славу ориентальными композициями, успешно продававшимся в картинных галереях Европы.
Пайа Йованович много путешествовал - в своих странствиях по Балканам он находил вдохновение для своих работ. Будучи студентом Венской академии художеств он путешествовал по побережью Черногории, был в Албании, Боснии, восточной и южной Сербии. Он много работал над эскизами и интересовался повседневной жизнью и обычаями балканских народов. Он старался детально зарисовывать костюмы, украшения, оружие. Большое внимание уделял и окружающим его пейзажам. По окончанию первого года обучения в классе Мюллера, картина "Раненый черногорец" была показана на отчетной выставке и Пайа Йованович получил вторую премию. На следующий год Пайа Йованович представил картину "Гусляр" и снова получил премию.
После окончания Академии перед ним встал выбор, как дальше распорядиться своей судьбой - он мог вернуться в родные края, по примеру Уроша Предича. Однако в этом случае он остался бы региональным художником балканских народов и Габсбургской монархии, в конце 19 века сербская живопись в основном сводилась к религиозной живописи. Поэтому основными жанрами здесь были портрет и икона. Другой путь - остаться в европейской столице живописи и создавать карьеру академического художника. Успехи Йовановича в его последние годы обучения, а также его амбициозность обусловили выбор. Пайа Йованович работал в Вене, Мюнхене, Париже, Лондоне, где написал многочисленные портреты.
В Лондоне Йованович познакомился с галеристом Томасом Уоллисом, с которым сотрудничал до 1889 года. По предложению Уоллиса художник снова отправился в путешествие по Балканам - побывал в Черногории в 1885 году, а в 1886 отправился еще дальше - посетил северную Африку, Марокко и Египет. Затем Йованович переехал в Париж и перешел к другому галеристу Артуру Туту. Полотна художника пользовались популярностью, его участие в выставках было удачным - Пайа Йованович награждался премиями.
В 1889 году на выставке в Вене картина "Петушиный бой" получила золотую медаль. На государственной выставке в Париже картина "Коронация царя Душана" также была удостоена золотой медали. На юбилейной выставке, состоявшейся в Вене в 1908 году Пайа Йованович получил почетный диплом министерства культуры Австрии.
Не стало лучшего сербского художника 30 ноября 1857 года в Вене.
Последней волей Пайи Йовановича было, чтобы урна с его прахом покоилась в Белграде, что и было выполнено.
В 2012 году Петар Петрович издал книгу со всеми известными работами Йовановича, которых насчиталось 1099, однако, как уверяет издатель, это далеко не все работы. О многих из них публике только предстоит узнать.
| #Сербия | #СербияЛюди |
| #Йованович | #Искусство |
