БАЛАБАН НА РУИНАХ VS ЗАМОЧЕННЫЕ В СОРТИРЕ//ОТЗЫВ НА СПЕКТАКЛИ-ПОБЕДИТЕЛИ ФЕСТИВАЛЯ МАЛЫХ ГОРОДОВ: "КАК ИВАН ИВАНОВИЧ ПОССОРИЛСЯ С ИВАНОМ НИКИФОРОВИЧЕМ" И "КОБИ БРАЙАНТ"//Я снова против шерсти. Из двух спектаклей-победителей Фестиваля малых городов России мне понравился "Коби Брайант" из Чайковского и, скорее, не понравился "Как Иван Иванович поссорился с Иваном Никифоровичем". Начну с последнего, благо показали его москвичам первым.
Спектакль вместе с театром "Мастеровые" из Набережных Челнов выпустил режиссёр, ученик Юрия Бутусова Вань Шень. Он здорово использовал приёмы своего учителя, дословно его цитируя, чтобы проиллюстрировать довольно простую для такой гоголевско-бутусовской фантасмагории мысль Кота Леопольда: "Ребята, давайте жить дружно". Уж тех, кто сидел в зале, явно ни в чём убеждать не нужно. Они с радостью будут кричать с места "браво", а потом украдкой спросят у соседа, почему тот не радуется, и напишут противоположное своему мнение.
Радости у меня, действительно, не было, но не потому, что со сцены транслируют созвучную и понятную мне мысль, а потому что делают это так, словно мы все — жители Набережных Челнов и никогда про Юрия Николаевича слыхом не слыхивали, а при слове "Бутусов" начинаем напевать про апостола Андрея.
Я понимаю, что звание "ученика" даёт лицензию до скончания века тиражировать стилистическую узнаваемость легендарного режиссёра, но очень хочется услышать и собственные голоса талантливых режиссёров и самому не состариться в ожидании этого чудесного явления. Но это. касается, к счастью, не всех учеников Бутусова.
Андрей Хисамиев недавно выпустил в РАМТе потрясающую "Фро", о которой я обязательно отдельно напишу. И это целый собственный мир, со своими метафорами, аллюзиями, сценическим языком. При этом у него ведь тоже были "Бесы" всеми родинками на теле нвапоминающие о том, у кого на курсе Андрей учился. И, похоже, научился.
Второй спектакль, показанный в Театре Наций, как победитель Фестиваля малых городов оказался серой лошадкой из города Чайковский. Спектакль "Коби Брайант" по пьесе Алексея Житковского, как ролик в свистограме с участием Алексея Жидковского: много цитат из жизни миллениала в 90-ые и 2000-ые, клиповая нарезка, много музыки. И если рассматривать спектакль как привет всей молодости нашей, то ничего выдающегося в нём, действительно, нет. Очень многие вышли разочарованными таким выбором Фестиваля. Но не я.
За историей мальчика с ДЦП на баскетбольной площадке можно рассмотреть две модели поведения и одну мораль. Ведь фоном несколько раз звучит знаменитая фраза нашешь президента про "в сортире замочим".
И вот первая ситуация. 90-ые. Мальчик с ДЦП по имени Виталий играет с другом Лёшей, на мальчика наехали какие-то местные, Лёша вступился за друга и получил тумаков, а запуганный Саша даже слова в защиту друга сказать не смог.
Вторая история — 2000-ые, мальчик с ДЦП снова на игровой площадке. Но на этот раз другой мальчик случайно толкнул Витю, пришёл брат обиженного с товарищами и наваляли тому, кто случаной толкнул.
Обе истории хорошо ложатся на ту историю, свидетелями которой мы явились на стыке веков. Как модель — две чеченские войны. Или Югославия и Грузия — для тех, кто любит международный масштаб. Вроде, ситуации разные, но вывод рисуется один — кто проявил агрессию, даже во благо, несёт ответственность за конфликт. И правых тут нет. А пострадавшие есть.
И потому финал, когда артисты со сцены буквально лезут по головам зрителей в партере, окончательно смывает границу между театром и реальностью. "Где-то умирают Иванушки... Интернешнл".
||
СЛОВО СЛАВЫ ||
Новый список