кабинет доктора хали-гали
tg4.4 тыс. подписчиков
Открыть пост ↗
наконец придумала, как объединить две вещи, которым я посвящаю подозрительно много свободного времени: залипание в интернете и просмотр кино. свою магистерскую диссертацию я решила посвятить влиянию YouTube-эстетики на полнометражный кинематограф последних лет. то есть буду разбираться, как привычки смотреть, снимать и распространять видео на платформе постепенно проникают в кино — и что вообще происходит с фильмами, когда они начинают говорить на языке YouTube (или не начинают?).
в рамках первичной подготовки я добралась до статьи Самутиной, в которой она рассматривает YouTube как пространство воспроизведения первичной кинематографической аттракционности. идея увлекательная: YouTube во многом возвращает нас к раннему кино, которое стремилось не столько рассказать связную историю, сколько поразить зрителя самим фактом увиденного.
например, Самутина обращает внимание на особую темпоральность видео на платформе. многие из них существуют как маленькие события, которые происходят здесь и сейчас и больше никогда не повторятся в точности так же. кто-то снимает торнадо, кто-то случайно становится свидетелем чего-то совершенно абсурдного. при этом человеку важно не просто увидеть происходящее своими глазами, но и зафиксировать его на камеру, показать другим, получить реакцию и разделить с незнакомыми людьми опыт собственного изумления. получается, что зритель здесь одновременно и свидетель, и оператор, и распространитель аттракциона.
еще одна важная особенность — любовь к простым, почти кустарным трюкам. сложные спецэффекты и технологические чудеса вовсе не обязательны: иногда достаточно замедлить изображение, заставить предмет исчезнуть при помощи нехитрого монтажа или придумать элементарный фокус, который сработает именно благодаря своей наивности. главное — чтобы зритель удивился, рассмеялся, задержал дыхание или хотя бы на секунду перестал понимать, как это сделано. чем проще исходные условия, тем неожиданнее может оказаться результат.
и, конечно, все это связано со скоростью. Самутина пишет о «мобилизованном виртуальном взгляде» — возможности практически без ограничений расширять границы видимого, смотреть глазами камер наблюдения, видеорегистраторов и даже устройств, которые изначально не предназначены для человеческого зрения. мы привыкаем воспринимать все быстрее, перескакивать между событиями и искать очередной визуальный взрыв. в этом смысле YouTube оказывается частью более масштабной культуры аттракциона, где скорость и интенсивность впечатления становятся самостоятельной ценностью.
возможно, в кино проникает и другая логика зрительского внимания: необходимость постоянно удивлять, предъявлять событие как нечто уникальное и добиваться мгновенной реакции. уже любопытно думать о том, что привычка залипать в ролики со случайными происшествиями однажды может изменить то, как мы смотрим полнометражное кино.
в рамках первичной подготовки я добралась до статьи Самутиной, в которой она рассматривает YouTube как пространство воспроизведения первичной кинематографической аттракционности. идея увлекательная: YouTube во многом возвращает нас к раннему кино, которое стремилось не столько рассказать связную историю, сколько поразить зрителя самим фактом увиденного.
например, Самутина обращает внимание на особую темпоральность видео на платформе. многие из них существуют как маленькие события, которые происходят здесь и сейчас и больше никогда не повторятся в точности так же. кто-то снимает торнадо, кто-то случайно становится свидетелем чего-то совершенно абсурдного. при этом человеку важно не просто увидеть происходящее своими глазами, но и зафиксировать его на камеру, показать другим, получить реакцию и разделить с незнакомыми людьми опыт собственного изумления. получается, что зритель здесь одновременно и свидетель, и оператор, и распространитель аттракциона.
еще одна важная особенность — любовь к простым, почти кустарным трюкам. сложные спецэффекты и технологические чудеса вовсе не обязательны: иногда достаточно замедлить изображение, заставить предмет исчезнуть при помощи нехитрого монтажа или придумать элементарный фокус, который сработает именно благодаря своей наивности. главное — чтобы зритель удивился, рассмеялся, задержал дыхание или хотя бы на секунду перестал понимать, как это сделано. чем проще исходные условия, тем неожиданнее может оказаться результат.
и, конечно, все это связано со скоростью. Самутина пишет о «мобилизованном виртуальном взгляде» — возможности практически без ограничений расширять границы видимого, смотреть глазами камер наблюдения, видеорегистраторов и даже устройств, которые изначально не предназначены для человеческого зрения. мы привыкаем воспринимать все быстрее, перескакивать между событиями и искать очередной визуальный взрыв. в этом смысле YouTube оказывается частью более масштабной культуры аттракциона, где скорость и интенсивность впечатления становятся самостоятельной ценностью.
возможно, в кино проникает и другая логика зрительского внимания: необходимость постоянно удивлять, предъявлять событие как нечто уникальное и добиваться мгновенной реакции. уже любопытно думать о том, что привычка залипать в ролики со случайными происшествиями однажды может изменить то, как мы смотрим полнометражное кино.
Новый список