О фатальном происшествии на показе Четырнадцатой симфонии, чувстве юмора композитора и его отношении к советскому официозу: публикуем заметки старейшей сотрудницы редакции «Музыкальной академии» Марины Израилевны Нестьевой.
Музыкальная академия
https://mus.academy
Статистика обновлена 12.11.2026 в 18:37 · 1 просмотр страницы · Хотите больше просмотров?
Динамика за 30 дней
Истории пока нет. График появится после следующих обновлений статистики.
Рекламные публикации
Последние публикации
Все посты канала →О фатальном происшествии на показе Четырнадцатой симфонии, чувстве юмора композитора и его отношении к советскому официозу: публикуем заметки старейшей сотрудницы редакции «Музыкальной академии» Марины Израилевны Нестьевой.
20 ноября состоится финал конкурса «Музыкальная академия». Молодые исследователи будут соревноваться в устном формате: второй тур включает выступления с докладами и коллоквиум. О том, как прошел первый тур, читайте в отзыве члена жюри Юлии Векслер.
💬 ЮЛИЯ ВЕКСЛЕР
Работа в жюри первого тура оказалась для меня в высшей степени интересной и поучительной. После отсеивания явно неконкурсных работ, среди которых были и обычные ученические рефераты, и опусы, сгенерированные искусственным интеллектом, и статьи откровенно слабые по своему научному уровню и написанные плохо, остались те, из которых нужно было выбрать «шорт-лист» – 10–12 финалистов. И это оказалось непросто. Разнообразие тем, подходов, методологии, ракурсов исследования, материала делало этот выбор необычайно сложным. И здесь приходилось учитывать некий критерий «конкурсности».
Во-первых, это научная состоятельность, под которой я понимаю единство «стиля и мысли», если вспомнить название знаменитого сборника статей Шёнберга. Никакая даже самая оригинальная и весомая научная идея не будет должным образом раскрыта, если музыковед не владеет «стилем». И наоборот, не оплодотворенный идеей, «стиль» останется мертвой оболочкой.
Во-вторых, работа должна быть по-настоящему современной, отвечая вызовам сегодняшнего музыковедения и, возможно, прокладывая пути в будущее. Это качество современности проявляется по-разному — и в оригинальности постановки проблемы, и в уровне источниковедческой работы, и в новом осмыслении традиционных музыковедческих категорий, и в обращении к еще не исследованным проблемам новейшей музыки.
«Конкурсных» работ оказалось не так много, большинство из них прошло в финал, причем жюри в своих оценках финалистов было почти единодушно. Хотелось бы поздравить финалистов с преодолением важного конкурсного барьера и пожелать успешного выступления во втором туре, а также поддержать тех конкурсантов, кто рискнул послать работу на конкурс, но остался за рамками финала: думается, неоценимый опыт получили и те и другие.
Все статьи оценивались на анонимной основе: жюри не знало имен их авторов. Баллы, поставленные членами жюри работам своих учеников, не учитывались при подсчете.
По мнению судей, уровень лучших конкурсных работ в этом году был очень высоким, соревнование между ними оказалось напряженным, и линия отсечки была предельно тонкой: последнюю прошедшую в финал статью от следующей отделяет всего один балл. Жюри приняло решение пропустить во второй тур авторов 11 работ.
Поэтому редакция предложит нескольким музыковедам, не попавшим в финал, публикацию их статей в «Музыкальной академии». Проверяйте, пожалуйста, почту, указанную в анкете.
Также те авторы, которые оказались близко к ватерлинии, получат от оргкомитета приглашение поучаствовать в следующем конкурсе.
📍ГЕОГРАФИЯ
Мы получили заявки из 13 городов России и Беларуси: Екатеринбурга, Ижевска, Минска, Могилёва, Москвы, Нижнего Новгорода, Рязани, Санкт-Петербурга, Саратова, Сочи, Ульяновска, Уфы и Челябинска.
✨ ФИНАЛИСТЫ КОНКУРСА
в алфавитном порядке
1. Дмитрий Викторович Белянский (Москва)
«Я стремлюсь к вечности»: «Квартет на конец Времени» Оливье Мессиана
2. Илья Андреевич Богомолов (Нижний Новгород)
Композиторы группы Wandelweiser и их музыкальные практики
3. Феликс Рафаэлевич Канатбаев (Москва)
Фантазия-соната «По прочтении Данте»: Лист, Черни и вопросы жанра
4. Анна Андреевна Коломоец (Москва)
«Золушка» для куртизанок: три типа женской риторики в опере «Коронация Поппеи»
5. Анатолий Евгеньевич Малинкин (Нижний Новгород)
Шум в балетной музыке первой четверти XX века: вокруг Parade
6. Анастасия Григорьевна Машаргина (Москва)
«Мы так бедны настоящими певческими драмами... что произведения даже лучшего композитора могут производить в театре лишь половинчатое действие...»: немецкий музыкальный театр в трудах И. А. Хиллера, И. Н. Форкеля и И. Ф. Райхардта
7. Наиля Валерьевна Насибулина (Москва)
Между «помощниками» и «вредителями»: образ Принца из оперы Сергея Прокофьева «Любовь к трем апельсинам»
8. Карина Витальевна Нестерук (Санкт-Петербург)
Сенсорный поворот в композиторском творчестве XX–XXI веков: от гаптического опыта к ASMR-эстетике
9. Егор Вячеславович Смирнов (Нижний Новгород)
Джазовые опыты в творчестве французских импрессионистов
10. Варвара Дмитриевна Фёдорова (Москва)
Исполнители на деревянных духовых инструментах на службе в Дирекции императорских театров XIX века
11. Анастасия Алексеевна Ямщикова (Ижевск)
Акустика бонсё в симфоническом пространстве: спектральный анализ и оркестровка в «Симфонии Нирвана» Маюдзуми Тосиро
Поздравляем финалистов и благодарим всех, кто прислал свои работы на конкурс!