дарина в командировке

Уже 8-й год я работаю в Школе дизайна НИУ ВШЭ — рассказываю студентам о советском, российском, документальном кинематографе, читаю курс по теории кино. Было время (2021 — 2024), преподавала на факультете свободных искусств и наук в СПбГУ: вела занятия по экспериментальному, американскому кино и основам кинокритики.

В этом году коллеги из нашей петербургской Вышки предложили запустить авторский курс, который мог бы объединить и сконцентрировать материал, наработанный за все эти годы. Так что с сегодняшнего дня в рамках университетской программы дополнительного образования для всех внешних слушателей открыт набор на мой курс «История кино».

Можем целых четыре месяца еженедельно видеться на полноценных трехчасовых занятиях в прекрасных аудиториях Канатного цеха (все очно!) — в реновированных конструктивистских декорациях будем изучать мировой кинематограф, смотреть и обсуждать фильмы, подступаться к самостоятельным исследованиям отдельных сюжетов.

Но сразу предупрежу: это базовый курс. Если вы уверенно ориентируетесь в истории кино, лучше нам встретиться на более специфических мероприятиях. Занятия подойдут тем, кто считает свои знания о кино фрагментарными и хочет построить крепкие стеллажи с полочками, чтобы сперва — со мной — разместить на них основной материал, а потом всю жизнь заполнять их самостоятельно.

По ссылке можно оставить заявку на участие и ознакомиться с подробной информацией о программе и порядке работы.

Если вы у меня учились (или еще по каким-то причинам уверены в моих преподавательских способностях), и этот опыт показался вам приятным и полезным, расскажите, пожалуйста, заинтересованным в кино петербургским друзьям о таком наборе. Старт курса назначен на февраль!

Приятельский дайджест:

🍁 Коллеги из Лаборатории новой истории кино (Европейский университет, центр Прожито) придумали крутой курс по исследованию институциональной истории кино, на который и я сама с удовольствием походила бы. Не смотрите, что в заголовке именно советский кинематограф, там главное — возможность совместно освоить методологию, которую в России пока еще почти не практикуют.

В центре внимания этого направления оказывается широкий круг вопросов от географии кинопроката, зрительской рецепции, экономики и институциональной организации киноиндустрии до архитектуры кинотеатров, инфраструктур кинопроцесса и технических средств демонстрации.

По ссылке можно познакомиться с подробной программой, а здесь записаться — занятия начинаются с 16 ноября, участие бесплатное.

🍁 Сеанс вот-вот выпустит большущее исследование Василисы Болдышевой о работе художников-постановщиков в советском и российском кино. Мне посчастливилось с разной дистанции наблюдать, как задумывалась и готовилась эта книга, и теперь я мечтаю поскорее ее прочитать. Работа Василисы — совершенно крышесносное погружение в профессию, настоящий исследовательский прожектор, направленный туда, где раньше критически не хватало света.

«От шпингалета до горизонта» — путеводитель по профессии в рассказах художников, бутафоров и инженеров российского кино: от фундуса к «икеевской» стерильности и дальше — к работе с нейросетями. Истории современных мастеров дополняет рассказ о художниках-классиках отечественного кинематографа.

Кажется, остались считанные дни предзаказа (его еще можно поймать здесь), а потом будем посещать презентации и — наконец-то — читать.

🍁 Настя Шабунаева выпустила второй номер альманаха ВИД, где публикуются лучшие визуальные исследования кино, в разные годы сделанные студентами Школы дизайна. Второй ВИД не уступает первому в затейливости верстки — сколько же там новых придумок. Момент предзаказа уже упущен, так что завернутым в белую рубашку номер к вам не приедет, но купить его в комплекте с кадрами пленки, диском и плакатами-вкладышами по-прежнему можно. Кстати, у альманаха появился сайт, где можно заранее рассмотреть все подробнее.

На фото — крохотный фрагментик моего участия в номере: текст, составленный редакторами по мотивам кружочка, который я отправляла друзьям после одной из прогулок нашего мексиканского трипа, и фрагмент книжной обложки, снятой в местной университетской библиотеке.

В этом году поучаствовала сразу в двух октябрьских подборках лучших хорроров.

🍁Роман Волынский попросил выбрать для Okko любимый фильм ужасов. Начала перебирать современные слоу бернеры, которые чисто ритмически мне ближе других субжанровых направлений, но потом подумала, что лучше написать не о них, а о хорроре, их предвосхитившем. Так что по ссылке можно прочитать об инопланетной Катрин Денев, забывшей убрать в холодильник кроличью тушку.

...записать его в лучшие фильмы ужасов хочется вовсе не из-за финальных кровавых сцен, снятых в модной тогда POV-манере, а из-за тягучего морока первой части, где зрителям вроде бы предлагается скучать: на экране не монстры, не маньяки, а какая-то вялотекущая будничная муть.

🍁 В редакции Афиша.Daily попросили вспомнить лучшие российские хорроры — вот эта задача была непростой, потому что нет закрепленного канона. Так что отдельное удовольствие — просматривать личные топы критиков и подмечать чужие персональные страхи: кого-то пугает разгульная русская свадьба, кого-то Советский союз. Меня — дети, фильмы Сокурова и якутская ледяная пустыня. Про один из самых удачных хорроров (тоже, кстати, слоу бернер!) написала абзац. Полный материал можно увидеть по ссылке. Получилось очень круто — и спасибо большое всем, кто над ним работал.

...интернациональный формат survival film («фильма о выживании») он поместил в условия жестокой якутской зимы, где тишина, холод и одиночество приняли монструозные формы.